28日晚,在完成最後一次彩排的同時,央視馬年春晚所有42usb個節目“照單公佈”,人們關註、熱議的除夕“大餐”將照此登臺。
  本屆春晚首次由馮小剛這樣一位“台外”人士執導,意旨非常明確,為的是改變春晚某些“痼疾”,讓“而立之年”的春晚呈現新象。接過聘書的馮小剛也表示,他將在這屆春晚上“娛樂大眾”“博人民一笑”,風格上做到“親”“真”“小”“樂”,即回歸大眾。但是,當他交出這個長長的節目單時,人們的第一反應是:怎麼語言類節目這麼少?才4個小品1個相聲?令人期待的“馮氏”幽默、風趣風microSD格何以體現?如何“博人民一笑”?
  這確乎租賃製冰機是最少語言類節目的一屆春晚,一半以上的歌曲演唱,確實像一場“演唱會”。出任春晚總導演以來,馮小剛極少接受媒體採訪,但可以肯定地講,這種結果,並非其本意。
  首先,晚會導演不同於電影導演,其任務不是創作,而是篩選、拔擢。拿相聲、小品來說,這些年創作一直貧乏,嚴重滯後生活,鮮有“親”“真”“小”“樂”的佳作。一些堂皇登上大台的語言類節目,硬傷纍纍,無以細究。如此婚禮顧問推薦創作現狀,從何選拔?此之謂“巧婦難為無米之炊”。
  其次,馮小剛講求真回歸,真風趣,真幽默,對待晚會語言類節目更為嚴苛,而非湊合。因此,出現今天這種結果並不奇怪。把過去被一些平庸乏味的語言類節目大量占餐飲設備去的時間,還給好聽的歌,好看的歌舞等,不失為明智、負責之舉。
  筆者多年跑央視春晚,幾乎每一任春晚總導演都表示“眾口難調”。“眾口”之“眾”,不只是億萬觀眾,還在於春晚作為國家文化項目的原則與要求。為此,導演們傾盡全力,追求“最大公約數”。一個常見的事實是,這種退而求其次的“努力”往往實現不了,“挨罵”反倒成了春晚導演最大“公約數”。
  筆者深深為這些導演抱屈的同時,和廣大觀眾一樣,寄望於我們國家文藝原創的大進步大發展。4個多小時的春晚,折射的是一個國家文藝創作現狀之一斑。這些年,作者普遍沉不下去,創作浮於錶面,“打造”重於“創造”,缺少對社會發展脈絡的把握,缺少對世態人心的瞭解,造成了思想感召力、藝術感染力文藝作品的普遍缺失,也造成作為國家文化項目春晚“選萃”的某些無力和無奈。
  當文藝創作終極目標跨過了競逐舞臺、“直通春晚”的功利意識,做到直通社會、直抵人心時,春晚導演們何愁找不到“最大公約數”?
  (據新華社北京1月29日電)
  (原標題:管窺春晚節目單:只求熱鬧,不問原創)
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